Hay frecuencias que es mejor no tocar
Reconozco que me produce bastante alegría ver cómo determinadas películas españolas que durante años han vivido en una especie de limbo empiezan a recuperar su sitio en formato físico.
99.9 La frecuencia del terror es un título de 1997 dirigido por Agustí Villaronga, bastante peculiar dentro de su filmografía y también dentro del fantástico español de aquella década.
Villaronga nunca fue precisamente un director de caminos fáciles. Su cine tiene algo incómodo, enfermizo y muy físico. Incluso cuando se acerca a códigos aparentemente más comerciales, acaba llevando la película a su terreno.
Aquí parte de una historia de misterio sobrenatural con una presentadora de radio, Lara, interpretada por María Barranco, que conduce un programa dedicado a fenómenos extraordinarios. La muerte en circunstancias extrañas de Víctor, un antiguo compañero sentimental, termina llevándola hasta un pequeño pueblo y a una investigación donde las explicaciones racionales empiezan a quedarse bastante cortas.
La premisa tiene todo el sabor del fantástico español de finales de los 90.
Casettes, grabaciones, radio nocturna, pueblos perdidos, cementerios, supersticiones, personajes que parecen saber bastante más de lo que cuentan… Vista hoy, además, esa tecnología analógica juega muchísimo a favor de la película. Una cinta que llega a tus manos con algo grabado daba bastante más mal rollo que recibir un archivo por WhatsApp, qué quieres que te diga.
El reparto tampoco va precisamente corto.
Junto a María Barranco encontramos a Terele Pávez, Ruth Gabriel, Gustavo Salmerón, Simón Andreu, Vicky Peña, Ángel de Andrés López, Pedro Mari Sánchez y Miguel Picazo, entre otros. La música corre a cargo de Javier Navarrete y el apartado visual fue reconocido en el Festival de Sitges de 1997 con el premio a mejor fotografía.
Y aquí hay una cosa que me parece especialmente interesante: 99.9 no encaja del todo en la imagen que mucha gente tiene del terror español de los 90. Tiene elementos reconocibles, claro, pero Villaronga los retuerce hasta conseguir una película bastante personal. Hay mugre, superstición, violencia, muerte y una sensación constante de que algo no funciona como debería.
Quizá por eso también ha sido una película algo olvidada.
No tiene la popularidad de otros títulos españoles de género de aquellos años y tampoco es la primera película que suele aparecer cuando se habla de Villaronga. Precisamente ahí está buena parte de su encanto para recuperarla ahora.
Terror analógico, superstición y una España muy oscura
Una de las cosas que más me atraen de 99.9 La frecuencia del terror es su forma de trabajar con la comunicación y la necesidad de encontrar una explicación a aquello que, aparentemente, no la tiene.
Tenemos una protagonista que vive profesionalmente rodeada de historias paranormales. Lara habla de fenómenos extraordinarios delante de un micrófono, pero una cosa es contar historias desde la seguridad de un estudio de radio y otra bastante distinta encontrarte metido personalmente dentro de una.
Ahí Villaronga encuentra un terreno estupendo para jugar.
La radio tiene una presencia fantástica para este tipo de historias porque trabaja precisamente con algo invisible. Una voz aparece en mitad del silencio y nosotros aceptamos que hay alguien al otro lado. Si empiezas a romper esa certeza, el asunto se pone interesante muy rápido.
A eso se suma todo el componente rural de la historia. Cuando Lara empieza a investigar la muerte de Víctor y se introduce en ese ambiente cerrado, la película cambia progresivamente de textura. El misterio inicial empieza a mezclarse con supersticiones y una atmósfera cada vez más desagradable.
Y Terele Pávez en una película como este es prácticamente jugar con ventaja.
Terele tenía una presencia que llenaba el plano. Podía resultar entrañable, brutal, inquietante o las tres cosas al mismo tiempo. Villaronga entiende perfectamente esa capacidad y la utiliza dentro de una película donde los personajes y sus rostros importan muchísimo.
También está la fotografía, que ayuda enormemente a que 99.9 tenga personalidad visual y no parezca simplemente un thriller televisivo de finales de los 90. El reconocimiento obtenido en Sitges por este trabajo no fue casualidad.
La película tampoco es perfecta. Tiene irregularidades y determinados elementos de su narrativa pueden funcionar mejor que otros. De hecho, parte de la crítica de la época ya señaló esa irregularidad del guion mientras destacaba precisamente las interpretaciones y la fotografía. Pero creo que incluso algunas de sus asperezas forman parte de lo interesante que resulta revisarla tantos años después.
Prefiero mil veces encontrarme una película con personalidad, aunque tenga algún bache, que una producción perfectamente calculada que se me haya olvidado antes de llegar a los créditos.
Y personalidad, 99.9, tiene para regalar.
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¿Por qué tienes que ver esta película?
Pues empezaría por algo bastante sencillo: porque es una pieza curiosísima del terror español de los años 90 y merece ser recuperada.
Si te gusta el fantástico patrio, aquí hay material. Mucho.
Tiene ese sabor de una época en la que todavía era relativamente extraño encontrarse determinadas propuestas de género dentro de nuestro cine. Estamos hablando de 1997, unos años antes de que el fantástico español adquiriese una visibilidad internacional muchísimo mayor.
Además, es Agustí Villaronga entrando de lleno en el suspense y el terror sobrenatural sin perder su querencia por los ambientes malsanos y los personajes incómodos. La película podrá gustar más o menos, pero se nota quién está detrás de la cámara.
Luego está su reparto.
María Barranco ocupa el centro de la historia y alrededor aparecen intérpretes con una presencia tremenda, especialmente una Terele Pávez que encaja como un guante en esta película. Ruth Gabriel, Gustavo Salmerón, Simón Andreu y compañía terminan de darle a la película un reparto que, visto hoy, tiene incluso un atractivo añadido.
Y después tenemos su atmósfera.
Para mí, ahí está la clave.
Si entras buscando una película de terror basada en sustos cada cinco minutos, probablemente te has equivocado de frecuencia. Aquí funciona mejor el mal cuerpo, la sensación de ir entrando poco a poco en un lugar donde nadie parece completamente fiable y donde detrás de cada respuesta aparece una pregunta todavía más incómoda.
Además, el paso del tiempo le ha sentado curiosamente bien a todos sus elementos analógicos. La radio, las cintas, las grabaciones… objetos completamente cotidianos en 1997 que ahora tienen una textura casi fetichista para cualquiera al que le guste el terror de aquella época.
Y si eres de los que disfrutan rebuscando dentro del cine español para encontrar títulos menos evidentes, yo le daría una oportunidad sin pensármelo demasiado. 99.9 merece una segunda vida y esta recuperación en Blu-ray es una excusa estupenda para dársela.
La edición física
La edición de 99.9 La Frecuencia del Terror en Blu-ray distribuida por Gabita Barbieri Films, con licencia de Mercury Films, se presenta con funda slipcover, limitada y numerada para los 100 primeros en reservar, como siempre.
A continuación puedes ver el reportaje fotográfico de la edición.
Ficha técnica de la edición
| Licencia | Mercury Films |
| Distribuidora | Gabita Barbieri Films |
| Formato | Blu-ray |
| Número de discos | 1 |
| Packaging | Amaray, Funda |
| Imagen | 1.85:1 (16/9) |
| Audio |
Castellano (DTS-HD Master Audio 5.1) Inglés (DTS-HD Master Audio 5.1) |
| Subtítulos | Castellano |
Contenido extra
El disco incluye una selección de extras bastante directa.
- Cómo se hizo (17'38")
- Spot TV (38″)
- Tráiler (Cines) (1'53")
- Tráiler (1'42")
El Cómo se hizo es, evidentemente, donde está la chicha. En recuperaciones de películas con unos cuantos años a sus espaldas agradezco especialmente este tipo de materiales porque ayudan a conservar algo más que la propia película. Los tráilers y el spot televisivo tienen también su punto como pequeña cápsula temporal de cómo se promocionaba 99.9 en su momento.
Conclusiones
Tengo bastante debilidad por este tipo de lanzamientos.
Claro que me gustan las grandes restauraciones en 4K, pero hay otra parte del coleccionismo que me parece incluso más importante: recuperar películas que corrían el peligro de ir desapareciendo silenciosamente del mapa físico.
99.9 La frecuencia del terror sigue siendo una propuesta peculiar.
Oscura, desagradable cuando quiere serlo, muy de su tiempo y al mismo tiempo bastante personal. Tiene irregularidades, sí, pero también una atmósfera estupenda, una fotografía con muchísimo carácter y varios intérpretes capaces de hacer que una simple conversación resulte inquietante.
No me parece casual que, tantos años después, lo que mejor aguante sea precisamente su ambiente.
Hay algo fascinante en ese cruce entre investigación, radio, grabaciones analógicas, muerte, superstición y España rural. Villaronga sabía encontrar belleza en lugares bastante feos, y 99.9 tiene varios momentos donde esa capacidad aparece con toda claridad.
En cuanto a la edición, estamos ante una propuesta sencilla pero atractiva.
¿Podría haber sido una edición mucho más ambiciosa? Sin duda.
Pero también tengo claro que prefiero tener 99.9 correctamente recuperada en la colección.
Y hay otro detalle que para mí pesa bastante: estamos hablando de una película española de género de 1997 que no suele ocupar portadas ni aparecer continuamente en listas de clásicos. Que alguien se acuerde de ella, la saque en Blu-ray y además mime un poquito el componente físico con una funda limitada y numerada me parece una buena noticia.
Si nunca habéis visto la película, puede ser una estupenda oportunidad para descubrir una de esas rarezas que han permanecido demasiado tiempo fuera de circulación.
Yo, desde luego, sintonizaría el 99.9.
Aunque quizá no lo haría solo, de madrugada y con una cinta misteriosa encima de la mesa.
Por si acaso.
Ficha de la edición
Ver todos los datos de 99.9 La frecuencua del terror (Bluray)
